Кинопарк «Москино» вырос до 522 гектаров и продолжает расширяться — к 2030 году территория достигнет 1100 гектаров. Здесь снимают одновременно дебюты студентов ВГИКа и крупные сериалы вроде «Князя Андрея», а декорации «Центра Москвы» способны на несколько съемочных дней превратиться в Берлин военных лет. Иван Голомовзюк, советник генерального директора по кино АНО «Кинопарк» и продюсер фильма «Коммерсант», рассказал NOW, почему гостиница на площадке — такая же необходимая инфраструктура, как декорации, как в парке уживаются съемочные группы и туристы и какой международный проект он мечтает увидеть в Кинопарке в ближайшие годы.
— Кинопарк изначально создавался как профессиональная съемочная площадка, а сейчас это еще и место досуга — уже больше 700 тысяч посетителей. Как вы считаете, за счет чего и как достигается этот баланс, когда одна и та же территория работает и на кино, и на туристов?
— Сейчас Кинопарк «Москино» вырос уже до 522 га, а где-то через пять лет будет уже порядка 1100 га. Тот план развития, который есть у Кинопарка, уже задает тон — такая площадка может быть только многофункциональной. Изначально Кинопарк задумывался для съемок кино, приема большого количества туристов и разных мероприятий, потому что это похоже на международный опыт организации таких площадок. Основатели Кинопарка изучали, как работают с похожими проектами, киностудиями, развлекательными парками в мире, и стало очевидно, что такие объекты должны быть многофункциональными.
Кинопарк рос и развивался поэтапно. Сначала главной задачей было запустить киносъемки. Потом начала создаваться инфраструктура для того, чтобы могли приезжать туристы, открываться рестораны и гостиницы, появились пешеходные дорожки и сопутствующие удобства. Сейчас все эти этапы уже пройдены, и киносъемочные группы комфортно соседствуют с гостями и друг другу не мешают. Я думаю, что Кинопарк продолжит развиваться как для съемок, так и для туристов и мероприятий. Так и было задумано изначально, и это самый правильный путь развития, на мой взгляд.
— Вы сказали, что к 2030 году площадь Кинопарка вырастет до 1100 гектаров. Как Вы думаете, какие эпохи и локации нужны индустрии в первую очередь, когда планируют строить новые площадки внутри Кинопарка? Возможно, какие-то дополнительные инфраструктурные объекты нужны?
— Такие объекты, как гостиница на киносъемочной площадке — это, наверное, один из самых важных инфраструктурных объектов. Рабочий день съемочной группы длится минимум 12 часов. Также до места съемок и обратно нужно добираться. Очень часто бывает, что съемочный день по разным причинам немного затягивается. Часть сотрудников приезжает и готовит площадку. После съемок нужно собраться, на это тоже нужны время и силы. Художники разбирают декорации, поэтому очень часто бывает, что ряд сотрудников на съемках остается по 16-18 часов. То есть времени на сон остается очень мало. Если ты можешь приехать на одну-две смены, съемочная группа может выдержать, но если снимаешь больше трех-пяти смен, две недели, месяц — то съемочным группам важно, что было место, где можно комфортно остановиться и отдохнуть.
Гостиница необходима, чтобы съемочные группы могли комфортно работать, ночевать и уже отдохнувшими, выспавшимися выходить на съемочную смену. Сейчас в Кинопарке уже открылись две гостиницы — первая ГК «Кинопарк», новая «Резиденция кино» и апарт-отель «Фестивальный». Все-таки люди работают по 16-18 часов, иногда по 20 часов. Они должны отдыхать и успевать восстанавливаться, и тогда качество проекта будет лучше. Могу вас уверить, когда люди в комфортной среде, проекты становятся интереснее.
Что касается творческой составляющей, на сегодняшний день те объекты, которые построены в парке, могут решить большую часть задач для киносъемочных групп. В Кинопарке есть такие якорные площадки, как «Аэропорт», «Центр Москвы», «Вокзал» старинные русские и европейские города. Кинопарк в этом смысле наполнен самыми востребованными у кинематографистов декорациями. И Кинопарк в дальнейшем будет развиваться по пути, что будут появляться проекты с готовыми придуманными декорациями, которые будут строиться для фильма. И если таких декораций еще в парке нет, то их будут просто оставлять, а не разбирать.
Основные творческие составляющие уже есть в Кинопарке. Это «Портовый город», «Города Ближнего Востока и Средней Азии» и даже космостанция. Важно, что все площадки в Кинопарке можно легко и быстро переделать под свой проект. Если фильм рассказывает про военные годы, то можно спокойно какие-то улицы в «Центре Москвы» переформировать под центр Берлина, поменяв фасады. Декорации в Кинопарке так и были задуманы, чтобы их можно было переделывать, а не использовать один раз.
Я считаю, что в Кинопарке необходимо развивать международное направление для съемок. Чтобы съемочные группы могли снимать не только Россию и малые города, нужны еще и разные мировые объекты, чтобы Кинопарк можно было назвать международным. Это нужно, чтобы к нам приезжали со своими проектами коллеги из Китая, Индии и арабских стран.
— На одной территории в Кинопарке соседствуют «Разрушенная крепость», «Ковбойский городок» и декорации Древнерусского города — совершенно разные эпохи и стили. Как вы думаете, эти миры не мешают друг другу и не «спорят» визуально?
— Мне кажется, что они не спорят, а гармонично дополняют друг друга, перетекают из одной эпохи в другую. Изначально в Кинопарке было построено порядка пяти-семи площадок, их строили под конкретные проекты и сразу начинали снимать. Все они были очень разными и непохожими друг на друга. А в дальнейшем, когда начали развиваться новые объекты, создатели старались группировать площадки по временной принадлежности — древние города в одной части, а европейские города, как итальянский город, в котором сняли новую сказку «Буратино», или «Города Восточной Европы», «Европейские города» — в другой. Рядом с «Соборной площадью» построили специальную площадку «Княжеские палаты» для синергии между площадками, чтобы они были схожи по архитектуре и дополняли друг друга.
— В этом году Кинопарк стал стартовой площадкой для дебютов — «Коммерсант» братьев Кравчуков, «Цирк» Олеси Кустовой. Чем условия работы для молодых режиссеров здесь отличаются от съемок на классических студийных площадках?
— Для студентов Кинопарк — это рай, иметь такую площадку и возможность снимать. Особенно для их дипломных работ, коротких метров и дебютов. Потому что раньше, конечно, такой возможности не было. Да и вообще у индустрии не было, только крупные проекты (около 10% из 100%) имели возможность заходить и снимать в таких декорациях. Поэтому особенно для студентов тренироваться на таких серьезных объектах только в плюс. Возможность зайти на такого рода декорации и решить какие-то свои задачи сильно отражается на качестве тех работ, которые они будут снимать в будущем.
Такого точно не было раньше в России. Все ребята получили шанс снимать крутые декорации в своих работах. Как и мы для нашего фильма «Коммерсант», который сняли в Кинопарке. У нас не было возможности перекрывать улицы в Москве, их декорировать, потому что это все очень сложно и дорого. Очень удачно получилось снять улицы Москвы 90-ых годов в Кинопарке, переделать и решить огромное количество разных задач, которые в силу каких-то бюджетных ограничений не было возможности решить. Никто при просмотре фильма не заметил, что мы снимали в декорации.
Это самый большой комплимент Кинопарку, когда зритель не видит в кино, что это часть декорации. Мы снимали в Кинопарке в «Центре Москвы», и сколько раз мы зрителей спрашивали, видели ли они какие-то декорации, никто даже не заметил, что герои ездили не на настоящих улицах города. Также рядом снимали в салоне самолета, в поезде и еще использовали ряд объектов, и все это было очень удобно. За малое количество съемочных дней смогли отснять очень большое количество материала. И точно, если бы не Кинопарк, картина получилась бы другой, поэтому он очень сильно повлиял на качество нашего проекта.
— «Коммерсант» собрал в прокате 500 млн рублей — редкий результат для дебюта. Вы ожидали такого отклика, когда проект только заходил в работу на площадках Кинопарка?
— В глубине души, конечно, ожидали. Могу вам точно сказать, что и режиссеры, и продюсерский состав очень старались, чтобы кинофильм все-таки получился достойным. Но тот успех, который имела картина — конечно, о нем мы только грезили. Поэтому старайтесь — мечты сбываются!
— Одна и та же локация — например, «Города Восточной Европы и Средней Азии» — успевает послужить и «Арканару», и другим проектам. Как быстро площадка «остывает» после одних съемок и адаптируется под совершенно другую историю?
— Все зависит от тех проектов, которые «заходят» следом, и от их решений. Уже с самого начала декорации строятся под конкретный проект. После этого площадка начинает работать на другие. Новые съемочные группы заходят и видят, что по архитектуре они могут поснимать там или же что-то переделать. В зависимости от задач, которые ставит перед ними режиссер и продюсер, решают, насколько большие изменения нужны и нужны ли вообще. Поэтому все зависит от конкретных задач будущих съемочных групп. Вообще, в Кинопарке декорации очень «дружелюбные», они легко меняются, поэтому здесь нет этапа перехода, можно практически сразу снимать что-то новое.
— У вас проходят съемки и больших сериалов вроде «Князя Андрея», и студенческих короткометражек ВГИКа. Есть ли разница в том, как вы работаете с постановочной командой большого проекта и с дебютантами?
— Я считаю, что все равны. Понятно, что крупные проекты, серьезные кинопроизводители, у которых побольше бюджет, масштаб, съемочная группа, требуют больше внимания, чем ребята-студенты. Они «заходят», как правило, с небольшой съемочной группой, но все равно ты выполняешь все те же задачи, что и для большой, — здесь все равны.
— Часть площадок, вроде «Рабочего городка», гости видят только на экскурсиях, пока там не идут съемки. Как вы определяете, что уже можно открыть для публики, а что еще должно оставаться рабочим пространством?
— Я думаю, в сам съемочный процесс туристов пускать не стоит по разным причинам. Съемочная группа нацелена на конкретный результат, когда идет мотор, всем даются команды «Тихо!», никто не должен разговаривать, и этот процесс должен быть управляемым. Также на самой площадке находится большое количество актеров, они все сосредоточены вместе с режиссером, с группой на конкретный результат, сцену. Такой процесс должен быть закрытым. Когда кто-то вмешивается извне, все отвлекаются, и это точно не идет на пользу самому процессу. У многих бывают ограничения, кто-то не хочет, чтобы его снимали, или запретит, чтобы фотографировали. И будет некомфортно, если туристы будут подходить, доставать телефоны, снимать. Чтобы избежать микроконфликтов, потоки туристов и актеров, занятых на съемках, лучше разводить.
Из того, что я видел в мире, есть удачные примеры, когда туристы погружаются в киносъемочный процесс. На одной крупной киностудии, одной из самых крупных в мире, я специально взял экскурсию, чтобы меня прокатили по киностудии. Меня посадили в паровозик, как на ВДНХ, и минут 30-40 мы ездили по киностудии, останавливались. И мне это очень понравилось, потому что я видел, как работают съемочные группы — но наблюдал за этим издалека. Из паровозиков было нельзя выходить, мы останавливались в некоторых местах, нам рассказывали, что происходит. В этом павильоне снимали такие-то проекты, а вот тут гримируют, одевают, здесь такая-то декорация.
То есть киностудия работала в штатном режиме, шел рабочий процесс, огромное количество съемочных групп — ты будто едешь по заводу, который функционирует, находишься внутри, но и никого сильно не отвлекаешь. И все работники киностудии привыкают, что проезжают туристы, и не обращают на них особого внимания. Поэтому, я считаю, что потоки нужно разделять, а если и смешивать, то делать это так, чтобы никто друг другу не мешал.
— Кинопарк все активнее встраивается в городской досуг — фестивали, мастер-классы, квесты. Не мешает ли этот поток посетителей съемочному процессу, или вы изначально проектировали территорию так, чтобы эти два сценария не пересекались?
— За счет большой территории Кинопарка эти потоки могут спокойно сосуществовать. Тем более, что сценарии могут ежедневно меняться, а логистику можно перенаправлять. То есть туда, где, например, сегодня съемок нет, могут свободно заходить туристы. Все могут существовать вместе на одной площадке, но это должно быть управляемо. Ежедневно эти потоки могут перестраиваться в зависимости от загрузки Кинопарка. На сегодняшний день инфраструктура позволяет это делать, чтобы и снимать было удобно, и было на что посмотреть туристам.
— Если заглянуть в будущее — к 2030 году, когда площадь утроится, — какой проект или эпоха, которых сейчас еще нет в Кинопарке, для вас лично самая желанная цель на ближайшие годы?
— Я бы хотел увидеть в Кинопарке больше столиц мира. Чтобы была возможность снимать все в России и никуда не выезжать. И также чтобы к нам приезжали зарубежные гости из дружественных стран, снимали у нас, а Кинопарк становился международным. Потому что Кинопарк действительно уникален, по масштабам таких проектов в мире нет. И если эта задача будет выполнена, то я думаю, что и у него будут хорошие перспективы выхода на международный уровень, развития культурного обмена.
Я считаю, что это очень важно. Когда мы снимаем зарубежные проекты у себя дома, не выезжая из страны, в декорациях в черте города, это позволяет нам экономить бюджет. Иногда его нет, чтобы полететь в какую-то командировку, и сцены вычеркиваются из сценария, потому что за границей снимать очень дорого. Еще было бы здорово, если бы появились какие-то площадки, связанные с каскадерами.
Сейчас в Кинопарке открылся «Конный комплекс. Исторический манеж». Нигде в мире я не видел такого конного центра, и было бы здорово, чтобы еще был какой-то уголок для каскадеров, чтобы можно было снимать проезды, трюки. У нас были предварительные наработки по организации пространства, чтобы можно было снимать развороты, аварии, и чтобы была одна отдельная зона для каскадеров с мастерскими, со службой безопасности.
Я давно в этом проекте, и искренне за него болею и хотел бы, и Кинопарк стал центром Новой Москвы, чтобы вокруг развивалась территория. И международный опыт показывает, что когда появляются такие крупные объекты, связанные с креативными индустриями, с большим потоком людей, то туда приходят девелоперы, производители, рестораторы, сопутствующий бизнес. Это может стать началом очень крупного, большого проекта, который изменит жизнь москвичей и гостей города. И большая мечта, чтобы в Кинопарк пришло метро. Если к 2030 году это произойдет, он будет развиваться не только как Кинопарк и туристический объект, а как крупный микрорайон Новой Москвы.
Читайте также:
